Esta obra explora con maestría periodística la figura de Elena Garro y su destino errante. A partir de una extensa investigación, que incluye entrevistas, correspondencia, archivos históricos, personales y fotográficos hasta hoy desconocidos, Rafael Cabrera sigue las pistas que dejó Garro en sus múltiples y frenéticas huidas, tanto reales como imaginarias.  Es una profunda investigación periodística que reconstruye la caída en desgracia, el exilio y la compleja figura política de la monumental escritora mexicana Elena Garro, situando como epicentro los turbulentos sucesos del movimiento estudiantil de 1968

En el centro de la trama aborda el papel que la autora de Los recuerdos del porvenir desempeñó en el Movimiento Estudiantil de 1968. Su postura es clara: afirmar que Elena «delató» a los intelectuales es insistir en un lugar común y hablar sin conocer su caso. Sin duda, el lector tiene entre las manos una historia fascinante, poco conocida y al mismo tiempo crucial en la vida cultural y política de México.

El libro comienza con el declive de Elena Garro después de los eventos 1968 y de ahí continua. No hay antes. Solo la vida casi siamesa de Elena Garro y su hija Helena Paz (hija de Octavio paz). Y no para de contraponer la opulenta cuna aristocrática contra la vida miserable de refugiadas y perseguidas, por el error y pecado de estar del lado equivocado en la historia de México.

En sus doscientas quince páginas narra como poco a poco se tiene que ir desprendiendo de su casa, su bienestar, su estatus, pertenencias, gatos, salud, nacionalidad, incluso de sí misma para poder continuar con la vida.

Te atrapa con la idea de que es como una novela o relato,  pero es aburrida, algo escueta y aunque dice que no busca defender o sentenciar a la escritora, la verdad parece tratarla de loca, víctima e inconforme, que adereza (no sin malicia) con varios hoyos negros en el relato.

En un México convulso, en un evento terrible (el movimiento de 1968), el periodista prefiere agarrarse de ella y sus relaciones con políticos  para darle estatus al libro. Poniendo siempre encontraparte la miseria y la riqueza para generar cierto morbo (no que sea malo, solo que no supera la expectativa) y confidencia del público.

No habla a fondo de sus creaciones literarias, ni de sus inspiraciones. Para cuando llegamos a la historia, Elena Garro ya era una escritora de renombre, y en algunos puntos de la historia solo hace un listado de ciudades con domicilios donde Elena vivió o estuvo, como para justificar sus desvaríos y anécdotas. De sus libros post 68, solo hace rápidas menciones. 

Ahora bien, es en realidad la historia de Elena con hache y sin hache, o sea de madre e hija como un solo ítem por el mundo de parias y parásitos que no sabían hacer nada mas que cambiarse de casa, adoptar gatos y pedir favores a amigos y compañeros del gremio. También de una triste y poco sana relación de padre (Octavio Paz) e hija (Helena Paz).

No deja nada en claro solo que fumaba mucho y vivía perseguida ¿Por quién? Ya sea por su mente o por amenazas reales. Según el no ofrece postura pero se intuye.

Las entrevistas citadas escuetas, alguna cartas y datos para mantener el interés.

Un libro en que la pluma periodística e investigación política (con acusaciones y chismes políticos) fue aplicado de forma terrible en de la vida de una escritora y su obra literaria. Ni siquiera parece un detrás de cámaras.

Un híbrido pretencioso de novela negra, de notas, chismes, cartas, telegramas y entrevistas (someras y poco reveladoras)  amarradas con una narrativa que ofrece poco. 

Me parece muy triste como aborda esto, porque se ve que es un tema muy basto, muy rico. La escritora merece más que este retrato de miserias acusadoras y acusiantes y locuras envueltas en humo de cigarro y orina de gato.

Espero haya mejores libros sobre Elena Garro, porque en lo que a mi respecta, literariamente debería ser un libro que debemos olvidar que existe.

Ella misma se define no como mexicana de hueso colorado, sino como "una mujer internacional" y al final de esta biografía de 15 capítulos, "María Bonita" confiesa, a manera de justificación: "Tal vez he desaprovechado mi fama Hubiera querido ayudar un poco a mi país, hubiera querido ayudar a esos indígenas que están en el hoyo más profundo, con la amenaza de extinguirse por la falta de ayuda Hubiera querido hacer más cosas por los demás; pero la vida se me ha ido muy rápido" Publicadas apenas a unas horas de saberse su muerte, estas memorias dedican un capítulo a la relación que tuvo "Doña Bárbara" con los presidentes mexicanos.

Como toda autobiografía, hay que tomar lo escrito con pinzas, pues la misma "Juana Gallo" advirtió a Krauze antes de comenzar este relato: "¿Para qué insistes en buscar eso que tú llamas verdad? La vida de una actriz es un sueño, y si no es sueño no es nada Registra lo que te cuento, recréalo como lo que es: un sueño, ésa es su ?verdad? profunda, no la otra".

Este es el prólogo al testimonio de la actriz, que el historiador Enrique Krauze intituló "Corazón de hombre": Debe haber sido en los años sesenta Entró en aquella "boite" de Acapulco como torera partiendo plaza La seguía su marido, Alex Berger, y algún otro acompañante Recuerdo su indiferencia olímpica hacia el resto de nosotros, pobres mortales Llevaba en la mano derecha un largo cigarrillo de color oscuro De su cuello pendían saurios de oro En sus manos relucían piedras inmensas como inmensos soles.

Era más alta y altiva de lo que había imaginado De lejos, me asomé al centro mismo de su poder: sus ojos María Félix ¿Hablaría con ella alguna vez? Muchos años después la conocí por medio de esa reencarnación moderna de Maimónides ?el médico y el filósofo-- que es Teodoro Césarman Me extendió su mano, apretó la mía con fuerza, alzó la "ceja de lujo" y anunció que nos invitaría a cenar muy pronto Por esos días, Emilio Azcárraga planeaba ya un retorno de María a la pantalla Nadie en México se resistiría a verla. 

De pronto, una idea maléfica cruzó mi mente: escribir su biografía La comenté con Azcárraga y le pedí que Paula, su mujer, nos reuniese en una comida Por fin llegaría mi alternativa No sé si fue antes o después de saludarla cuando le dije: "Usted se ha robado el siglo" Ya en la mesa le confesé mi deseo de escribir una biografía suya que pusiese en su sitio las mil y una versiones que corren sobre su vida y milagros "Imagino las cartas que guarda usted de Jorge Negrete, de Agustín Lara; serían el fundamento de su historia verdadera" Tras un silencio que me pareció interminable, contestó: "No guardo absolutamente nada Ha llegado usted un poco tarde: hace unas semanas que me los eché a todos No puede uno cargar con el pasado a cuestas No es sano 

Yo vivo hacia adelante Por eso me eché las cartas del charro cantor y las del músico poeta, por eso tiré la guitarra de Pedro Infante y no sé cuántas cosas más Apegos inútiles Me los eché a todos ¿Comprende? De modo que si yo conviniera en que usted escribiese mi biografía tendría que ser exclusivamente con mis recuerdos, con mi sesera Créame, no necesitaríamos más" A los poco minutos "se echó" el tema de la biografía y comenzó a hablar Al escucharla pensé que su audacia mayor ha sido el lugar público que eligió desde hace décadas, al terminar la última de sus cuarenta y siete películas: no la oscuridad ni la luz sino la penumbra Ni los adioses patéticos y definitivos a la Marilyn Monroe, ni los abandonos etílicos de Ava Gardner, ni la persistencia ante los reflectores de Liz Taylor Un poco como Greta Garbo pero sin caer en sus extremos autolesivos, María Félix optó por proteger su personaje Desde un principio percibió que en torno a él se había creado un mito y sintió que su imperativo mayor era respetarlo 

Su distancia, su retraimiento, no han sido un retiro: están hechos de reserva, no de inseguridad o temor Su silencio, como en aquel cuento de Rulfo, se "oye" Esta no es toda la verdad de María Félix pero es una verdad que aclara un poco el ensueño de los hombres que la amaron, el de sus fans a uno y otro lado del Atlántico, y su propio sueño La tragedia de su sentimiento amoroso por Pablo no engendró sólo un personaje memorable o un mito: engendró un ídolo y una idolatría "Esa mujer tan bella que hace daño", como decía Jean Cocteau, la que se ha quedado sin alma, la devoradora, la de todos y de nadie, la Juana Gallo, la doña, la bárbara, la diabla, la generala, la que elige a sus hombres y los desecha, la que cohibía a sus directores, la que hace siempre lo que le conviene, la "guapa con entendederas", cumplió ?hermanó-- los deseos recónditos de un pueblo machista y mariano, volviéndose un ídolo dual "machángeles", como le decía Agustín Lara A pesar de las "entretelas abiertas" el misterio perdura Lo ilumina apenas la luz que a María "le conviene", la luz de la penumbra, pero es claro que de esta guerra María Félix ha salido una ave más victoriosa Su "verdad" y la verdad son una sola.

El porcentaje en revelaciones sobre su vida de pareja o las de sus amigos populares es inferior a lo que hacen suponer algunos comentarios leídos en varios medios, a raíz de la publicación de estas memorias, porque Keaton no es amiga de los ajustes de cuentas o de reír la última, pero su experiencia de actriz está tan presente como cabría esperar y nos permite, por ejemplo, visualizarla en el rodaje de la tercera parte de “El padrino”, con todos los actores desorientados, mientras Coppola no sabía cómo terminar la saga, y se planteaba todo tipo de finales.

Keaton siempre ha simbolizado para sus fans la excentricidad y la independencia, y ese cierto aire de estar al margen de las modas y corrientes queda muy bien transmitido a lo largo de estas páginas. Se siente fea aunque atractiva, buena actriz aunque mejor cuando coincide el papel con su personalidad, pero aunque en ella hay mucho de “Annie Hall”, su película favorita es otra. “El día que conseguí el carnet de actriz fue el fin de Diane Hall. Al parecer ya había una Diane Hall famosa y respetada. Decidí utilizar el nombre de Dorrie en lugar de Di, Danielle o Dede Hall (…) Dejar de ser yo me produjo cierta perplejidad y comprendí que era ridículo tomar prestado el nombre de mi hermana, de modo que para el papel estelar de Ensemble en Oh! What a lovely war me convertí en Cory Hall. ¿Cory y Dorrie?. Entonces se me ocurrió que podía mantener la cuestión en familia utilizando el apellido de soltera de mi madre: Keaton. Diane Keaton”.

La vida sentimental que Keaton ha querido contar está tan marcada por sus padres como por los tres actores que ocupan su vida amorosa, a menudo teñida por un carácter de joven neurótica: “Durante muchas de nuestras conversaciones, incluso las que giraban en torno a mi tema favorito —yo—, estaba distraída por otras cuestiones. Con demasiada frecuencia tiraba de mí una obligación más fuerte que mi enamoramiento de Woody Allen. Por ejemplo, supongamos que él quería ver a las tres de la tarde el documental Le chagrín et la pitié en la calle 59 con la Tercera. Pues no podía ser, yo no podía ir. No tenía tiempo de cobrar mi cheque del mes e ir al Woolworth's de la calle 86 antes de que cerraran a las siete. Me había quedado sin caramelos Kraft, sin judías con tomate Boston o sin chicle de sabores variados. Además, el cine de la calle 59 estaba demasiado lejos para que pudiéramos pasar un momento por Gristedes. Es triste que las exigencias de la bulimia resultaran más fuertes que mi deseo por Woody, pero así era”.

El libro está salpicado de fragmentos de diarios y notas escritas en servilletas o memorandums, reflejos de la Diane adolescente que se siente patito feo cuando el chico que la lleva al baile del instituto prefiere a otra para bailar; o los restos escritos de su separación de Al Pacino; o breves cartas de Warren Beatty o Woody reforzando la inseguridad que aparentemente Keaton ha usado como combustible vital a menudo. 

Algunas de sus reflexiones reflejan el descubrimiento de obviedades maduras: “Mi madre sabía una cosa: todo se reduce a la familia. Un día nos damos cuenta de que hemos pasado la vida con unas pocas personas. Es mi caso. Tengo una familia; dos en realidad, o tres, pensándolo bien. Están mis hermanos, y están mis hijos, pero también tengo una familia extendida. Las personas que han permanecido a mi lado. Las personas que han acabado siendo más que amigos; las personas que me abren cuando llamo a su puerta. A esto se reduce todo”.

Buena traducción del estilo de Keaton, ágil, vivaracho, con brevedad en las disquisiciones, capacidad autocrítica y humor escaso. El esfuerzo por no alargar en exceso su libro saca de la historia el contexto histórico, menos política de la que cabría esperar de su imagen, y a menudo el cinematográfico. Se lee con más placer si se han superado los cuarenta, y aún más si se pertenece al club de mujeres independientes. Diane Keaton parece una neurótica integrada, ha valido la pena conocerla mejor.

Ninguna celebridad rivaliza con el glamour, la valentía y el nivel de fama de Elizabeth Taylor. Fue la última gran estrella surgida del antiguo sistema de estudios de Hollywood y es una leyenda conocida por su belleza y su magnética presencia en pantalla, en una carrera que abarcó la mayor parte del siglo XX y casi sesenta películas. Pero su vida privada fue aún más fascinante que sus actuaciones ganadoras del Óscar. Durante sus setenta y nueve años de amores y pérdidas vertiginosas, se casó ocho veces con siete hombres diferentes. 

Sobre todo, fue una superviviente: a los veintiséis años ya se había divorciado dos veces y había enviudado una. Su vida fue una telenovela que culminó de una manera profundamente significativa cuando se convirtió en la primera gran celebridad activista en liderar la lucha contra el VIH/SIDA. Cofundadora de amfAR, recaudó más de 100 millones de dólares para la investigación y la atención a los pacientes. También fue una astuta mujer de negocios que amasó una fortuna como la primera perfumista famosa que siempre exigió que se le pagara lo que merecía.

En la primera biografía autorizada de la icónica estrella de Hollywood, Kate Andersen Brower nos revela el mundo a través de los ojos de Elizabeth. Brower utiliza cartas inéditas, entradas de su diario y transcripciones de entrevistas confidenciales, así como entrevistas con 250 de sus amigos y familiares más cercanos, para contar la historia completa y sin adornos de su extraordinaria carrera y su explosiva vida privada que acaparó titulares en todo el mundo. 

Elizabeth Taylor retrata a esta mujer inteligente, empática, tenaz, volátil y compleja como nunca antes, desde su ascenso a la fama a los doce años en National Velvet hasta convertirse en la primera en negociar un salario de un millón de dólares por una película, desde sus ocho matrimonios y su duradero romance con Richard Burton hasta su lucha de toda la vida contra la adicción y sus valientes esfuerzos como activista contra el SIDA. 

He aquí un retrato fascinante y completo, digno de la legendaria estrella y su legado.

Este libro corrige mucha información errónea publicada sobre Elizabeth a lo largo de los años y es la única biografía autorizada que se ha publicado. El autor realizó numerosas entrevistas con varios miembros de la familia Taylor/Burton. Una lectura excelente de principio a fin.